昨日，戏剧Live in 成都“首演系列”第二轮放映第三场《莫扎特传》再度在峨影1958震撼落幕，现场几乎满座。不少剧迷在观后表示，《莫扎特传》已超越迄今为止看过的所有戏剧Live成为目前心目中的排名第一，并非常庆幸没有错过第二轮的精彩放映，媒体人高山在NT Live成都剧迷群里分享道：“莫扎特在荧屏上复活，萨列里在荧屏上复活......此刻我站在已经逐渐寒冷的天气里没有星星的黑夜里，想念今日的演出，两个并列主角在我眼前晃动，想着这主题：天才在腐烂中永生，嫉妒者在荣耀里崩溃，似乎看到了那个伟大而令世俗不容的灵魂俯瞰着大地，魔笛声响起。”

11月5日（本周日），同属“首演系列”第二轮放映第四场，由五次托尼奖、一次奥利弗奖、一次奥斯卡奖获奖编剧汤姆·斯托帕德（Tom Stoppard）创作的荒诞戏剧《罗森格兰兹与吉尔登斯吞死了》将与广大观众再度见面。

《罗森格兰兹与吉尔登斯吞死了》的灵感来源于莎翁经典《哈姆雷特》，从剧中罗森格兰兹和吉尔登斯吞这两个小角色的角度，对原作进行了新的解构，创作出这部与《等待戈多》、《秃头歌女》等齐名的荒诞派代表作。该剧由奥利弗奖获奖导演大卫·勒沃（David Leveaux）执导，“哈利·波特”的扮演者丹尼尔·雷德克里夫（Daniel Radcliffe）和约书亚·麦克盖尔（Joshua McGuire）、大卫·海格（David Haig）担纲主演。该剧于1966年在爱丁堡艺穗节问世，首个伦敦版本由英国国家剧院于1967年制作并在老维克剧院演出，同年在百老汇首演后连续演出420场，一举夺得1968年的托尼奖最佳话剧，50年后该剧重登首演之地，这版《罗森格兰兹与吉尔登斯吞死了》自9月在成都首轮放映后便收获不少赞誉，此次二轮放映已是广大剧迷们唯一观看的机会，值得期待的同时也要抓紧时间购票！

《罗森格兰兹与吉尔登斯吞死了》上映在即，轻安再次特地送上一波剧迷福利：即日起，凡购买《罗森格兰兹与吉尔登斯吞死了》两张及以上剧票的小伙伴，可获赠轻安·PIZZA 8寸麻婆豆腐兑换券一张，截止兑换日期2017年12月31日。

11月5日

《罗森格兰兹与吉尔登斯吞死了》

“哈利·波特”扮演者丹尼尔·雷德克里夫再次登台

解构莎翁名作《哈姆雷特》 成就荒诞派代表作

老维克剧院首演五十周年纪念版

记不住

《罗森格兰兹与吉尔登斯吞死了》

就对了

因为国王和哈姆雷特也不记得。甚至连他们自己最后，也绝望地忘记了。

在这部根据莎翁经典《哈姆雷特》创作的荒诞剧《罗森格兰兹与吉尔登斯吞死了》中，剧作家汤姆·斯托帕德（Tom Stoppard）从原剧中罗森格兰兹和吉尔登斯吞这两个几乎毫无存在感的小角色的角度，对原作进行了新的解构。

罗森格兰兹和吉尔登斯吞是穿插在《哈姆雷特》剧中两个卑微的小人物，只闪烁地在捕鼠器那场戏中戏出现过，然后就是结尾处横死。，因此在哈姆雷特的叔叔克劳迪斯杀死了哈姆雷特的父亲之后，投靠新王的行为，本身就被塑造成了背信弃义。

在汤姆·斯托帕德看来，罗森格兰兹与吉尔登斯吞只是两个不知所措的糊涂虫，在国王的欺骗下成为了两枚谋杀计划中的棋子，又在哈姆雷特的欺骗下，成为了他的替死鬼。他们裹挟其中，毫不知情，毫无反抗。

相比之下，虚伪的是国王和哈姆雷特。国王冠冕堂皇地欢迎他们，对这两位“从小就和哈姆雷特一起长大”的伙伴表示“非常渴望见到你们”、“ 急切需要你们帮助”，并且言辞恳切地说：“所以我恳请你们在宫中住上几天，与他作伴，帮他解闷，他常常说起你们二位好先生。我相信还活在世上的人里，没有哪两个比你们更为他所亲信了”，但事实上，国王根本分不清这两个人究竟哪一个是罗森格兰兹，哪一个是吉尔登斯吞；等两个人去见了哈姆雷特，哈姆雷特惊呼：“我最棒的好朋友们！”的同时，也喊反了名字。

，汤姆·斯托帕德用戏剧的方式颠覆了边缘与中心的位置，也将一部复仇主题的悲剧变成了存在主义色彩浓重的荒诞剧。剧作家坚持要把罗森格兰兹与吉尔登斯吞分清。他给两人设定了不同的性格。吉尔登斯吞狡黠聪明，有的时候耽于幻想，罗森格兰兹则比较木讷，也更实际。斯托帕德曾说 :“我的主要兴趣和目的就是去探索一个在我看来极具喜剧性和戏剧性的处境——莎剧中的两个侍从不知道自己在做什么。他们所知道的一点点真相也大都是谎言，我们简直无法相信他们能够弄清他们丧命的原因。，没有人告诉他们周围发生了什么事，所有人都带着面具说话，都在骗他们。”

同时，斯托帕德利用自己脑补的罗森格兰兹与吉尔登斯吞的性格差异，凸显了为这两个小人物正名的徒劳。除了国王与哈姆雷特并不在意他们谁是谁，他们自己也会记不清。而且这种荒唐事每一次出现都非常微妙。如果说第一幕刚开场时候，第一次混淆是略呆的罗森格兰兹犯了迷糊，那么将终场之时，已经知晓自己命运的两人再度忘了各自的名字和身份——那些有一个超难记的名字的盆友肯定有过这种体验，在反复纠正别人的错误发音之后，你绝望地接受了自己错误的名字，不再辩解——放大到罗森格兰兹与吉尔登斯吞身上，就是接受自己的命运。

小人物的宿命感嘛，就是无论如何延宕，如何重复，一样的结局总会到来。罗森格兰兹与吉尔登斯吞在哈姆雷特设定的“捕鼠器”那场戏中戏，看到台上演出了自己死亡的结局。

而又在替丹麦国王“护送”哈姆雷特去见英格兰王的路上，偷拆了信件，发现其中写的正是要求英格兰王处死两人。航行的终点之处，也将是他们生命的终点。罗森格兰兹与吉尔登斯吞放弃了抵抗和弃船逃跑 ，反正“我们的行动被限制在更大的行动中，它像风和洋流一样无情，径直带着我们走。”到最后，他们干脆也不下船上岸了，直等到被黑暗吞没——死前他们喟叹：“下一次我们会学聪明些的。”

所以对于害怕荒诞剧的人们，剧名就代表一切啦——罗森格兰兹 与 吉尔登斯吞 死了。

转载自英国剧院现场 原文略有删改

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《冬天的故事》

肯尼斯·布拉纳莎剧《冬天的故事》，过足了戏瘾。引人入胜的故事虽然有些套路，，在看似套路的故事走向中，把人的命运感、嫉妒、谅解、救赎这些厚厚的东西贯穿始终，又不做作。有冬天严寒一样的冷酷，也有冬天围炉一样的温暖。伦敦西区的老剧场，小小的，只能坐四五百人，但是舞台上却是浩瀚的人生。英国戏剧每场120元，如同生活在英国，全年几十场，看到英国最新最高水平的戏剧。爱戏剧的一定要看，全国也就只有几个城市有这个机会。

下一轮放映在12月17日，“真正”《冬天的故事》，期待与您共赏！

12月17日

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老戏骨朱迪·丹奇凭此捧得个人第八座奥利弗奖最佳女配角

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