《C大调第四十一交响曲》赏析
《C大调第四十一交响曲》，又名朱庇特交响曲，是奥地利作曲家莫扎特最后的一部交响曲，作于1788年。C大调第四十一交响曲是莫扎特三大交响曲的压轴之作，其规模宏大，壮丽灿烂，在他众多杰出的作品中，堪称为最优秀的器乐曲作品。它是莫扎特发挥其作曲特色的代表作品，表现了莫扎特晚年娴熟的作曲技巧。俄罗斯作曲家柴可夫斯基称莫扎特的《C大调第四十一交响曲》（K.551）为“交响乐的奇迹之一”的“朱庇特交响曲”。小知识：奥地利作曲家莫扎特于1788年6月至8月间连续了创作的三部交响曲，也是作者最后的三部交响曲，后人合称其为“莫扎特三大交响曲”。它们分别是：1788年6月26日完成的降E大调第三十九交响曲，1788年7月25日完成的g小调第四十交响曲，1788年8月10日完成的C大调第四十一交响曲。
第一乐章，是一个灿烂生辉的乐章，各主题对比鲜明，为数亦多。呈示部演奏两遍，第一主题为C大调，从一开始即以齐奏上行音阶呈现，显得庄严而堂皇。第一主题后半部分则是小提琴与长笛的亲切交流，在小提琴与大提琴高音区的带领下引入G大调第二主题。第二主题充满了活泼的气氛，音乐形象生动。发展部经过大量频繁转调，紧张的戏剧性气氛让人耳不暇接。在线不得两个主题皆由C大调奏出，情绪一直保持快乐，并推向明亮的结尾。
第二乐章，与其他乐章形成对照，不甚华丽，但显得庄严堂皇。第一主题为F大调，弦乐器奏出了如歌如泣的旋律。在进入第二主题之前，乐曲以c小调呈现，并加入中提琴的减七和弦分声部，使乐曲基调变得不安。第二主题为C大调，旋律依旧柔美亲切。
第三乐章，这是庄严的宫廷风味小步舞曲，乐曲的主题照搬了贝多芬谐谑曲中的下行半音阶。
第四乐章，这是整个交响曲的核心。整个乐章的特色是以对位手法展开的，它充分连续地应用了赋格法的技巧，完美地融合了主调音乐和复调音乐，从而达到白热化高潮。
斩钉截铁的C大调三个主音，在乐队全奏中轰然响起，仿佛那个立于群山之巅、位于诸神之冠的朱庇特正跨着威武的步伐向人们走来。接睡而至的是小提琴柔和的低吟，象是世间万物望尘莫及的无奈叹息。对比之下，俞益显示出朱庇特主题的坚毅与高大。在莫扎特交响曲的第一乐章，英武的主部主题驰骋奔飞．酒下灿烂光辉。当云霓烟霞渐散时，温婉的副部主题飘翔而至。如丝如缕的长音袅袅升腾。奇妙的颤音和断续的短音轻盈。跳跃。新的音乐主题带来春天般的蓬勃生气，连至上的主神都。钦羡地望着人世间的美好景色。
在呈示部中，还有一段轻快的连接主题。它象纤秀灵活的“小天使”，把呈示部与展开部连接起来。这个承前启后的连接主题，有着乐观而迷人的面貌。展开部的音乐游曳于远距C大调的其他诸多调性之中，就连渐渐聚起的英雄性主题也在动荡的调性里飘逸不定。在C大调朝旭辉映下主部主题、副部主题再次复现。
踏入第二乐章，行板速度让人们放慢脚步。开篇主题，本来温婉如歌。但强烈的和弦突如其来，打断了音乐的进程，使行板乐章一开始就埋下了不安的种子；果然，音乐很快就被小调的阴云遮盖。不安的节奏，不协和的音响，加上音量的急剧变化，聚起了愤激的呼号。
当第二主题由小提琴奏出时，才恢复了安适宁静的气氛。它的音调尽管细碎不整，却如阵阵清风，在弥漫的雾障中，撩开了阴霾的一角。随后，音乐时而沉静凝思，时而激动不安，对比的情绪交织在一起，使这个标写为“如歌的行板”的乐章，在紧张纷扰的色彩中结束。
如果说，前两个乐章的情绪更多处于昂奋激动之中。那么，莫扎特用小步舞曲写成的第三乐章才出现了片刻的和缓与安宁，就象是主神朱庇特坐在高耸的山巅上，观看人间优雅秀丽的轻歌曼舞。但是，在小步舞曲轻巧的跳跃与戏谑中，也插入了深沉的问话，也响起了警觉的鼓号，它提醒人们这只是挺进途中的短憩。先是轻盈跳跃的主题。接着，轻轻浮起了深沉的问话。中段，先是一个活泼戏谑的轻快音调。接着，低音弦乐、圆号、小号用同音奏出鼓号般的富有动力的节奏型。它们虽有对比，但都交织在统一的C大调中，依然给人以平和稳定之感。作为走向终曲乐章的一个过渡，小步舞曲让人们得致了瞬间的松弛与舒展、。
第四乐章，终曲乐章。终曲庄严雄浑，展示出胜利的辉煌气象。人们常称这个乐章为“胜利的赞歌”。令人惊叹的是，莫扎特是以古典的赋格曲形式与交响曲的奏鸣曲式相融合，用精湛的复调技巧，将多种主题旋律奇妙地编织在一起，构成了这幅欢呼胜利的壮观画图。
乐章开始，出现三个性格迎异的旋律，它们先后呈示，构成奏鸣曲的主部；然后，便交织一起，形成复调音乐中的“三重赋格”。在不同声部，三支旋律象是三列殊途同归的队伍，各自陈述自己历经的坎坷征程。
第一支旋律，宽广豪迈，开朗的音调向往着美好的明天：第二支旋律，铿锵有力，号角般的乐句引来汹涌的音潮，饱蓄伟力，催人奋进。在两支旋律交织中，小提琴和大提琴奏出第三支旋律。它活泼幽默，轻盈的颤音显示出莫扎特旋律所特有的纤巧玲戏意味。
当汹涌的第二主题在休止符前暂短止步时，副部主题温柔妩媚地出现了。它与主部的第二、第三主题形影不离，再次形成一段美妙的“三重赋格”：
在展开部和终曲结尾，作曲家将诸多主题，汇集一体，各展丰姿。它们此起彼伏，创造出壮丽雄伟的音乐气氛，在精巧的交融的旋律中唱出了作曲家心中赞颂光明、迎接胜利的凯歌。