↓ 反正不是罗彻斯特（右），如果不选狗（左）的话，也许下边还有一个选项——

（头图的背心背影已经够期待！）

相比色彩炸裂的《睡美人》、《彼得·潘》、提名奥利弗奖的《灰姑娘》、《小羽毛海蒂》等，《简·爱》可能是导演莎莉·库克森所有作品当中最为深沉、舞台色调最素朴的一个。然而，要在舞台设计保持极简的同时传达出哥特式的紧张、不安和悬念， 作曲人Benji Bower的音乐和声音设计功不可没。有个长期合作的，且如此帅气有才的音乐总监，库克森的作品可以说是兼具了性格和品质。

Benji Bower现在已经是剧评人经常会点出的名字

（恩 人家就是这样一个大鼻子帅哥）

Benji Bower在《彼得·潘》的后台

Benji Bower几乎操刀了库克森的每一部戏剧制作，两人对彼此的工作模式极为熟悉，在风格上也能配合得几近天衣无缝。要说《简·爱》的故事，其实并没有太多振奋的瞬间，剧本一以贯之的情感是积蓄的、阴郁的，于是Bower在原创的同时也加入两首流行曲目的改编，借以自然地调节观众情绪。第一值得一提的是Noel Coward的Mad Aboutthe Boy。罗彻斯特的未婚妻英格拉姆小姐来到桑菲尔德府，简第一次由嫉妒意识到自己对罗彻斯特的迷恋（可以说感到嫉妒是喜欢一个人的证据）。少女的倾诉以歌手Melanie Marshall成熟、深遂的嗓音表达出来，突出了混合爱慕、惭愧却也带着自尊的心理挣扎：

Lord knows I’m not a fool girl,

上帝知道我不是一个傻女孩，

I really shouldn’t care.

我真的不该去管。

Lord knows I’m not a small girl,

老天知道我不是一个小女孩，

Who’s in the fury of her first affair.

还在初恋中迷乱。

每个被简这个孤苦无依、相貌平庸（“disconnected，poor andplain”）的女孩感动过也鼓励过的人，都能体味到这种心情。

红衣歌者Melanie Marshall与Madeleine Worrall饰演的简同台

另外一首Gnarls Barkley曾经随着《鸟人》的奥斯卡奖再次大火了一把的热单Crazy在这里被用做了罗彻斯特“前妻”伯莎·梅森的角色歌曲。库克森通过音乐给了这个在原作中没有言语、没有故事的“阁楼上的疯女人”发声的机会。尤其值得一提的是，一身红衣的Melanie Marshall一开始作为歌者出现，唱出了所有故事旁白和人物心声。直到罗彻斯特府纵火一节，观众才发现似乎她就是伯莎。那么问题来了，歌者是何时成为演员的呢？作为歌者，Marshall何时成为了伯莎？在这样的编排之下，简和伯莎之间的界限被模糊了，这首Crazy唱出的对爱的期盼和执着，既是伯莎的独白，也是简的。

Phil King，对，就是台上那个拿着吉他还做了次群演的乐队成员

Bower的音乐灵感来自英国民谣，并融合了爱德华·埃尔加（Edward Elgar）后期浪漫主义色彩，没有全部选择古典风格配乐是为了让《简·爱》的世界之于当代的观众更加可及。布里斯托小有名气的民谣歌手Phil King在现场弹着木吉他献声。那首Orphan Child的诉说和忧伤的“Whostole your crown？”，会在简陷入绝境之时回响，提醒观众们，钟爱并擅长儿童文学作品舞台改编的库克森的《简·爱》，以”是个女孩“开场，也以“是个女孩”结束，强调的终究是个人的成长和情感的成熟。

老维克剧院放出的Benji Bower和Phil King后台排练音乐的视频

Bower还提到了诸如菲利普·葛拉斯（Philip Glass）的简约主义风格，钢琴重复的旋律段落表现出忧郁、神秘的气氛，加密的节奏突出情节的紧张。在罗彻斯特神秘疯狂的妻子即将暴露的时候，罗彻斯特的咆哮与咄咄追赶的节奏让小编真的心里怕怕的。为了最大程度呈现出故事的神秘感和悬念，Bower使用了单调低音和环绕声的音响效果，营造出诡异甚至可怕的气氛。另外，现场乐队随演员一同在舞台上进入状态，往往能在演出时达到比排练时更好的效果。

《简·爱》近期排期