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法国色彩的莫扎特第三小协 K.216
文 / 中叔江
莫扎特的5部小提琴协奏曲是在萨尔兹堡期间创作的，因此有“萨尔兹堡协奏曲”之称，优美的歌唱性旋律美不胜收。
《G大调第三小提琴协奏曲》完成于1775年，时年作者19岁。莫扎特六七岁的时候就是周游列国巡回演出的小提琴手了，他父亲本来的愿望也是要他更多地往小提琴方面发展，以便在皇室或大主教的宫廷乐队中谋到个乐手的职 位。或许就是要讨老人家的高兴，19岁那年，莫扎特一口气写出了5首小提琴协奏曲。除了前两首稍嫌稚嫩外，后三首都是莫扎特的重要作品，光辉、典雅、甜蜜如歌。
莫扎特还另有未正式编号的3首小提琴协奏曲，因亲笔谱稿已散佚，作曲年代均不详。这3首是《D大调协奏曲》，又编K271a，也称为第七号；《降E大调协奏曲》，又编K268，也称为第六号；《D大调协奏曲》，又编KAnh294a。
莫扎特第三小提琴协奏曲虽然带有第一和第二协奏曲的痕迹， 但这部作品已经表明莫扎特的艺术风格有了新的发展。与前两部作品相比，第三协奏曲规模变大，技术更为精湛，表现的幅度以及艺术性都有飞速的进展，因而颇引人注目。此曲第一次强烈地展示了莫扎特独有的风格。例如主奏乐器与乐队之间对话式的特点，重用管乐器等，都十分明显。
此曲也具有浓厚的法国色彩。例如第二乐章的慢板，可以说是直接来自于当时著名的法国协奏曲的徐缓乐章。还有终乐章， 几乎就是一种法国式的作品，而第一乐章单纯明快的旋律，同样与法国有直接的关系。此外，第一乐章开头的主题，与同年（1775年）4月23日初演的二幕音乐剧 《牧人之王》中每幕第三首的阿敏达咏叹调管弦乐开头部分相同。
莫扎特《第三小提琴协奏曲》第一乐章旋律流畅，感情朴实明朗，富有朝气。本乐章采用传统的小奏鸣曲式，在乐队的四次全奏中穿插着独奏小提琴的四次独奏。乐章一开始由乐队齐奏，奏出神采奕奕、朝气蓬勃的第一主题和调皮嬉戏的第二主题。然后独奏小提琴再现两个主题，略加装饰。发展部结束前，小提琴模仿了意大利歌剧中的宣叙调，这是莫扎特的神来之笔。
第二乐章：柔板，加弱音器的第一小提琴织出的开始乐句十分美丽，使得这个乐章显得极其柔美。
第三乐章：回旋曲，快板，这个乐章的开头平淡无奇，像一首轻盈的回旋曲。中间突然出现阴影，速度放慢， 成为行板，但不祥之感很快一掠而过，天真无邪的大调旋律重新回来，最终在静悄悄中结束。
1979年，著名犹太裔小提琴家艾萨克-斯特恩访问刚刚开放的中国时，就是带着这部莫扎特的第三小提琴协奏曲，与中国中央乐团合作的。可见其作品地位非常之高。
莫扎特《G大调第三小提琴协奏曲》，K.216，莱昂尼达斯·卡瓦科斯科小提琴独奏并指挥，科隆爱乐乐团协奏
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