《致爱丽丝》是贝多芬创作的一首脍炙人口的钢琴小品，很多人都弹过。但是，这首貌似简单的小曲却内藏玄机，其中许多细节一旦被忽视，将会影响整体观感。现在我们就来对照乐谱，看看这些细节你都注意到了吗？

细节1：

我们先来看看这首曲子的拍号，3/8拍。每个小节有3拍，每两个十六分音符数一拍。但是如有不慎，一旦把圈出的这些音符弹成重音，就会将它变成6/8拍。而且这些音符正好是右手进入的音符，特别容易弹成重音。3/8拍流动性强，6/8拍则有种闲庭信步的感觉，拍子错了，整体感觉就不一样了。

理查德·克莱德曼有一个改编的《致爱丽丝》，就是6/8拍，如果听习惯了这个版本再来弹原版，就更加容易先入为主，把节拍弹错。

细节2：

第二个细节仍然在节奏方面。请注意，这首曲子的主题部分是弱起的，进来的时候是第三拍，从第三个音开始才是正拍。如果你把第一个音弹得太重太肯定，那么第一小节连同前面的弱起小节就会变成一个四拍子的感觉。这样，音乐刚开始时节奏不明，会让人完全摸不着头脑。如果在第三个音，也就是箭头指向的那个E上做一个小小的拍点推动感（不要过分），节拍关系会从一开始就很清楚。

细节3：

一开始，表情记号是pp。由于大家对这首曲子的旋律太熟悉了，太多太多的人忽略了这个细节。pp不是一般的弱，而是格外的弱。要求主题开始的时候，声音藏起来，像是说悄悄话一样。最好加上左踏板，效果会更明显。

细节4：

注意看这些断句的结尾音，不同的地方长度也不一样。开头，都是八分音符加十六分休止；到了第二行，休止符没有了，变成了附点八分音符——收尾的音符变长了。这是为什么呢？因为开头是a小调，比较柔和，到了第二行，转为C大调，变得明亮了，句尾加长，意味着更加肯定的语气。虽然这里贝多芬什么表情记号都没写，但暗示了这一小段可以亮出来。而随着调性转回a小调，句尾又恢复成八分音符和休止。

细节5：

13小节到16小节，是非常容易让人头晕的一段。有很多重复音型，弹着弹着都不知道到底弹了几个。，没几个能把音符数对的。这里该怎么办呢？其实，解决方法还是在于节拍。只要不把节拍丢掉，坚持123、123的数，保你不会数错，也不会迷路。当你数习惯了以后，就会觉得非常容易，一旦多弹一个或者少弹一个，节拍就不对了，非常容易辨认。

细节6：

《致爱丽丝》整曲是回旋曲式，有性格鲜明的三个段落。但是，段落和段落的衔接处，却要非常自然流畅地过渡，基本保持一贯的脉搏。比如这个过渡处，有四个和弦，音不太好找，，甚至停顿了下来。这样的衔接就是不好的。和弦变化多，可以稍有渐慢，但前面后面，尤其是后面，一定要自然地过渡过去，千万不能停顿。

细节7：

《致爱丽丝》的第二段转为F大调，比起第一段更加明朗、开放。被圈出音符的那个小节之前，连续五个小节都是只有一个和弦，但此小节，却在第三拍改变了和弦，一小节里有两个和弦，和声节奏变化了。这个小小的和弦改变，就像一个转瞬即逝的微笑一样，如果能弹出它的色彩，会非常动人的。

细节8：

很多人看到这里就头疼了。哇，音符那么多！其实，有一个秘密，不仅对这首曲子有用，还是普遍有用——音乐往往在音符少的地方。密密麻麻的音符要么是背景要么是过渡，这里就是背景。左手才是有意思的部分，虽然只有几个音，但好像分成了两个角色在问答一样。所以，不要再傻傻地把力气都花在那些密密麻麻的音符上面了，多关心一下另一只手在干什么。

细节9：

《致爱丽丝》的第三段，是很有戏剧性的。调性转回a小调，低音重复的主音A构成压抑不安的背景。右手的和弦是主旋律。第一个圈，是一个特别黑暗恐怖的和弦，功能是重属，性质是减七和弦。为什么那么恐怖呢？可能是低音的#D造成的效果吧。第二个圈，应该是全曲最明亮的一个地方，在a小调中出现降B大三和弦，是那不勒斯和弦，有一种挣脱束缚、奔向光明的感觉。而在第三个圈中，又出现了一个暗色调的减七和弦，和前面的光明形成光影对比。

细节10：

这是第三段的收尾。有谁注意过？这里的两个和弦长度不同。第一个是四分音符、二拍，第二个是八分音符、一拍。为什么贝多芬要这样写，而不写成两个一样长？我的个人体会是，这里紧接着戏剧性的第三段，好像刚刚从一场噩梦中惊醒，喘息未匀，惊魂未定。大家可以尝试一下，把它改成两个四分音符、或者两个八分音符、或者八分音符在前四分音符在后，效果都是不一样的。

细节11：

这个细节和刚刚那个细节恰好是可以相互印证的。还是我们前面讲过的原则，音乐在音符少的地方。右手的长琶音只是和声背景，别忘记还有个pp告诉你一定要弱。左手的和弦敲出什么样的节奏呢？我觉得像心跳，这就和前面那个惊魂未定对应上了。

音乐中的感情、演奏的好坏，其实一点都不神秘，往往就体现在这些小细节里。我们要修炼成火眼金睛，把这些细节识别出来，无论是自己演奏还是欣赏音乐，都会更上一层楼的。

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