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莫扎特与克莱门蒂的世纪擂台
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1781年12月24日，奥地利国王约瑟夫二世在皇宫，为当时活跃在伦敦并盛名于欧陆的钢琴家、作曲家和钢琴教育家克莱门蒂(1752-1832,Muzio Clementi)与当时约瑟夫二世的宫廷音乐家莫扎特，组织了一场钢琴比赛，比赛演奏技巧，这也是为国王的客人，俄罗斯大公爵（后来的沙皇保罗一世）和公爵妇人娱乐。
根据他们事后自己留下的记录，关于这场比试我们能够了解到：他们被叫去作即兴演奏，同时也选择自己作品片段演奏。公爵夫人同时要求他们视弹派赛罗Paisiello，Giovanni (意大利歌剧作曲家1740～1816)的奏呜曲，据莫扎特说，曲子是派赛罗歪七扭八的手迹亲笔写的。那天莫扎特弹的什麽他自己的作品，已经没有记载。克莱门蒂后来倒有说明，他那天弹了自己的作品托卡塔曲 Toccata 和B小调奏呜曲, OP.24,no.2.
这样的同台献演并非被后人描述为擂台比武性质的遭遇战，克莱门蒂以卓越精湛的技巧领先，而莫扎特则以情趣优美见长，不过莫扎特在给其父的家信中是这样描述克莱门蒂的：克莱门蒂弹得不错，如果只就右手的运用自如而言。他最大的长处是三度音的处理。除此之外，他的演奏没有什麽品味或情感---简言之，他不过是个机械的匠人而已。（大意）数月后，在另一封信里，莫扎特的批评更加苛刻。他写道，”克莱门特不过是个牛皮大王，跟所有的意大利人一样。”
像这样发表在克莱门蒂生命最后几年的苛刻抨击，竟永久成为克莱门蒂名声的一部分。相反，克莱门蒂对莫扎特演奏的印象，却是充满对这位同行的由衷赞赏。据伯格记载，克莱门蒂在晚年写的自传中提到当年的那次“擂台”所遭遇的莫扎特说，”我从来没有听到过有谁弹得如此激动人心，委婉典雅。我尤其陶醉于他的一首慢板曲调和几首根据皇上规定的主题即兴变化的曲子。我们当时是根据主题音乐，轮流变化演奏的……”这场演出在当时结果是双方平分秋色、不分胜负。
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使用2种不同钢琴 带来了莫扎特与克莱门蒂彼此之间存在巨大差异2种截然不同的作曲、演奏风格
前面提到了克莱门蒂与莫扎特的同台演出，提到他们存在截然不同作曲和演奏风格，其实很大程度是由于他们各自所习惯使用的钢琴也完全不同而引起的。听到这里，你是否会感到奇怪，钢琴不都一样吗？而实际上，那时候的钢琴还未发展成现在的成熟钢琴（Pianoforte）。他们擅长使用的，确实是2种内部构造 截然不同 的古钢琴。
了解钢琴历史的人就会知道，在现代钢琴出现前，约在14-18世纪之间的欧洲，曾流行过两种键盘乐器，一种叫击弦古钢琴，也称克拉维卡琴；一种叫拨弦古钢琴，也称羽管键琴。莫扎特与克莱门蒂所处的时代，正是一个钢琴乐器由击弦古钢琴(Clavichord)、 拨弦古钢琴(Harpsichord)、朝着Pianoforte发展，并诞生了非常接近现代钢琴的Piano的大时代。在制造大师们将羽管键琴逐步改善成现代钢琴的过程中，出现了两种具有代表性的击弦机，维也纳击弦机 与 英式击弦机。他们具有不同的机械性能和不同的音响效果，由此形成两大不同的钢琴制作流派。这两种流派，也对当时的音乐家们产生了具有历史意义的影响。
而这两位同时代最伟大的钢琴家，就分别使用者两种不同风格的击弦机钢琴。看完下面一段对两种击弦机简单的介绍，你大概就能了解一点使用不同钢琴给两位作曲家带来的风格差异。
维也纳式击弦机
维也纳式击弦机钢琴使用木质框架，每个音有两根琴弦，击槌外有皮革包裹，琴键的白键和黑键的颜色和现代钢琴相反，声音比现代钢琴要弱，对比清晰，混响时间短一些。后世对“维也纳式击弦机钢琴”的评价是：键盘触感较轻，能够弹出快速的音符，音色变化细微，在与管弦乐队协奏时，音色对比清晰。这正符合莫扎特温文尔雅又富有歌唱性的快板的音乐需要。
英式击弦机
荷兰人Americus Backers和布罗德伍德（John Broadwood）及Robert Stodart一起发明了更加先进的击弦机，增加了断联结构和联动器，声音更加浑厚深沉，但是降低了触键的灵敏度，需要更深的触键。这种击弦机被称为英国式击弦机或布罗德伍德击弦机。英国式击弦机钢琴的击弦机结构更类似于现代钢琴。
上图为维也纳击弦机构造，下图为英式击弦机构造
维也纳当时流行的是所谓维也纳击弦机（Vienneseaction）钢琴。这不单是莫扎特所习惯的，而且也是当时保守的维也纳贵族们所知道的唯一类型的钢琴。应该说莫扎特的钢琴音乐也正是为了这种听客所写下的。反过来说，也正是这样的音乐环境才诞生了像莫扎特那样风格的音乐作品的。
而克莱门蒂所使用的是英式击弦机钢琴。他的所有创作、演奏技巧与风格都是就这种钢琴而成的，而和莫扎特同台演出的时候，他又用回了羽管键琴，这一点也使得一个他们的这场演出其实并不“公平”。
尽管当时的听客们都觉得莫扎特更胜一筹，不过综合上面所涉及的情况，反过来那些保守贵族们不会接受克莱门蒂用惯英式击弦机的演奏法，也不会习惯克莱门蒂自做作品的新风格。克莱门蒂当时在钢琴音乐上的创作和钢琴演奏的风格等都对后来的钢琴音乐残生了巨大的影响的。将莫扎特与克莱门蒂钢琴音乐简单比较未必合适，不过克莱门蒂钢琴音乐的技术性和莫扎特音乐中的音乐美都是他们的各自的长处。
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擂台延伸
有意思的是，尽管莫扎特似乎没“看得起”这位著名的音乐家，不过后来莫扎特在他那部著名的歌剧[魔笛]序曲中还引用了克莱门蒂钢琴奏鸣曲的主题的。而且引用的正是当年克莱门蒂遭遇莫扎特的那场演出上弹奏过的降B大调奏鸣曲op.47-2(同样的作品也被标为：Op 24 No 2和Op 41 No 2)……。这是否也能说明那场同台演出，对于莫扎特来说也是终生难忘的。尽管嘴上不服输，可如果不为克莱门蒂那首作品及演奏而感动的话，怎么会在多年后还记得那个主题，又怎么会在日后的歌剧序曲的创作中挪用了这个主题的呢？当然，这只是我们私下的猜测……
创立于同一时期的钢琴
创立于1818年的德国莱比锡的欧米勒Irmler钢琴
在那个时代，欧米勒Irmler钢琴已经多次赢得王室嘉奖和授权，且众多的著名音乐家作曲家如门德尔松等，都经常在音乐会上用欧米勒钢琴演奏……
部分欧米勒古钢琴照片
部分资料参考相关书籍及互联网，文章由博兰斯勒编写整理发布，感谢原作者，转载请标明出处。
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