网友也表示理解：“晴朗的天还需要点什么灯……”

“往事不要再提，人生已多风雨”，干脆改成“往事欢迎再提，人生哪有风雨。”

有知名教授点评：“热门综艺上更改经典歌词，表面上看是为了让文字无害，但本质上是篡改记忆、驯化智识。”

郑智化的“愤怒”似乎有理，但他应该对谁愤怒呢？

王心凌吗？NO！她只是唱了一个前人唱过的版本。对综艺吗？也不行，估计芒果台早已从华纳买过了版权。

那么，郑智化的愤怒是“无效”的吗？他为何在此时愤怒，而在2014年授权央视时没有愤怒？究竟又在愤怒什么？

越过现象看本质，今天，美人就来深挖下其中门道。

30年前的此时，刚好是他创作星星点灯的时间。

1992年4月，《水手》火遍大江南北。那年夏天，他找到音乐人罗吉镇合作成立了音乐制作公司，之后写出《星星点灯》，当年秋季发行。

不管是《水手》还是《星星点灯》，都是郑智化的得意之作，他借歌的词和曲剖析着时代和内心。

郑智化写的歌，旋律往往很简单，歌词也琅琅上口，词曲可用“简单”二字概括，但不影响他是一个灵魂的歌者。

抬头的一片天 是男儿的一片天

曾经在满天的星光下做梦的少年

却发誓要带着你远走到海角天边

不负责任的誓言 年少轻狂的我

满天的星星请为我点盏希望的灯火

这样的敏感、坦白、自省、清醒，放到现在，仍然能警策青年们麻木的神经。

“幸运的人，用他的童年治愈他的一生；不幸的人，用他的一生治愈他的童年，我是后者。”

这句后来被鸡汤大师们追捧的句子，最初出自于郑智化之口。

他2岁患病双腿残疾。父亲想让他安静地学医，他偏要做“别人都能做的事情”――追女孩、做生意、打架。

他喜欢画画就画画，喜欢唱歌就唱歌，看到喜欢的女孩就追，喜欢做什么小买卖，推着轮椅就去做。

他像水手那样勇敢出发，却也像水手那样满身疮疤：

爱情被埋葬后，他想过用生命献身爱情；当职员屡次被人嘲笑后，他一次次愤而辞职。

偶然的机会，他给电视广告写的一个小插曲火了，被人鄙视的残疾青年被唱片公司挖掘，出了专辑；

在世人的眼中，他成功了，但他的词曲却依然充满了叛逆、抗争。

直到1999年结婚，他的歌终于不再冷冽和疏离，有了些许暖意。

为了维持生计，他婚后进入IT行业发展，宁可多做一点“世俗”的事，也拒绝大量写歌。

他说：“好音乐不能刻意，不能有匠气。”

为了不“匠气”，他只在“有灵感”的时候、最放松的时候写歌：打电玩、睡梦中、整个人泡在浴缸时。

时光穿梭回1992年，郑智华在那年岁末的一个梦中，获得了《星星点灯》的灵感――

文明沾污了星星；和曾经有梦的人……

渐渐地，我有了一种错觉；

抱着一点点仅有的良知和憧憬活着。

《星星点灯》售出180万张，让他的名字与林子祥、叶倩文、姜育恒、张雨生并且在一起，成为当年“励志歌曲之王”。

郑智化，是一个天赋型歌手，他没有多少技巧，只是愿意为艺术献身――疼痛却不擦拭伤口，在痛苦中流着泪“写诗”！

61岁，这种秉性也不曾改变。看到歌词被改，他依然“为理想和纯真愤怒”。

他愤怒的理由之一，是被改编后的歌词（现在的一片天，是晴朗的一片天……星星在文明的天空里，总是看得见）与原作背道而驰，变得谄媚、不伦不类。

可就是这样不伦不类的一首歌，可能拥有了单日2000余万、累计35亿的播放量，超过他原作十倍、百倍！

诱因二：《星星点灯》版权虽归属华纳，但修改仍需“打招呼”

再次穿梭回1993年，那一年，华纳完成了对飞碟唱片的收购，1992年由飞碟出品的《星星点灯》版权，顺势归属了华纳。

1996年，飞碟正式更名“华纳飞碟”并进军华语歌坛，也是在那一年，《星星点灯》开始大火。

也就是说，如果芒果台已和华纳签订了协议，那么使用《星星点灯》进行商业营利活动，郑智化无权干涉。

这大概就是他感觉到愤怒的理由之二。

按《著作权法》规定，作者转让的版权只是作品的运营权，而著作人身权、署名权、修改权是不能被转让的。

在修改权中，如果修改是作者授权修改，且有着积极的角度，那么修改者不构成利益侵犯。

这就是为何央视也曾使用了“晴朗的一片天”却不构成侵权，因为郑智化本人曾授权。

却不知，他不只是未追究央视，由上海彩虹合唱团改编、更大胆的《星星点灯》他也未加干涉。

它用歌舞剧的形式，倾诉了主角迷茫、遭受嘲笑、被妥协的痛苦经历。改编部分长达3分多钟，最后才回到《星星点灯》的高潮部分。

但它的主题是积极的，“祈求别人点亮自己不如勇敢自我救赎”，与郑智化原作本意相符，所以郑智化没有站出来说“愤怒”。

按法律规定，如果修改权被侵犯（即被歪曲和篡改），那么“作品完整权”才被行使。

简单来说，就是改编若破坏了结构完整性、扭曲了作者的创作思想，作者有权禁止。

只要郑智化不较真，某些平台或明星也就不构成侵权。

愤怒的“第三因”：“综艺改编音乐”背后的利益链

就像他的词，常用简单符号表达复杂人文主题一样，他的愤怒背后，还有更值得深思的事实。

改编版《星星点灯》登上《浪姐3》舞台冠军后，歌曲也迅速在各大电子音乐平台上风靡，播放量估计早已破了10万+。

如果综艺平台与电子音乐平台有协议，双方互推，改成“付费音乐”，那就意味着改编版《星星点灯》将走上盈利的“快车道”。

而作为《星星点灯》的呕心沥血的原作者，改编后的歌曲上架，郑智化是否有权分润呢？未必有。

比如湖南卫视某一年的跨年晚会上，吴昕唱《童话镇》并未跟原作者要授权；

《偶像练习生》不仅改编了周杰伦的《半兽人》还擅自将改编版本上架；《浪姐2》也曾被版权方喊话“音乐侵权”。

QQ音乐网罗了大最头部音乐综艺的版权；网易云音乐也拿下《歌手》《声临其境》《我们的乐队》等歌曲版权。

也就是说让郑智化不爽的，不只是歌词被恶意篡改，歌词被改得谄媚之后被大量传唱而已……还有篡改过后的《星星点灯》，很可能将被平台当作盈利的杠杆，而他变成了资本的“工具人”。

买下原创歌曲版权，再由综艺歌手们改编、翻唱，最后成为音乐平台的“新内容”，这一大套“工业流水线”，以及音乐平台与综艺节目“双向输出”，不能说是对原作者的“巧取豪夺”。但各个巨头争夺利益之时，却都不顾原创作者的感受，不顾听众听到何种内容，却是真实存在的。

2015年7月起，各大数字音乐平台开始开启“正版化”步伐，这本是一件好事，带动了公众版权意识的提高，人们已经开始慢慢习惯了付费听音乐，既增加了歌手的收入，也必将督促歌手出品更多更好的艺术作品。

然而，郑智化《星星点灯》事件却告诉我们，音乐版权生态的进化之路，离完善还太远！

一旦“作品完整权”得不到保证，“低质综艺歌曲”在资本的炒作下，占据了大众的听觉、驯化大众智识，又有谁来监管呢？谁能对后果负责呢？

最后，还是用郑智化的歌曲，来为此唏嘘一声吧：

天其实并不高，海其实也不远。人心其实比天高，比海更遥远。