今年内娱重拳出击，劣迹艺人纷纷落马，影视圈干净了很多，而这边歌坛也开始整治乱象了。

不久前，文旅部在官网上发布了公告，其中执业规范里特别提到“演出经纪人不得为演员假唱、假演奏提供条件”。

这条规范发布后，很多人觉得很解气，假唱乱象总算消停了。

可先别高兴太早，假唱这事儿很复杂，咱们得掰开了揉碎了和大伙儿来说。

就拿演戏和唱歌这两件事来比较。

演戏的门槛如今很低，谁背背台词都能演，所以我们看到这两年的表演类综艺里出现了大量跨界选手。

所以影视圈的乱象很好界定，爱豆面瘫式的演技，某些演员不背台词说数字，顶流天价片酬，大家都看在眼里，十分鄙夷。

唱歌的门槛儿很高，没有两把刷子，一开嗓子就露馅了，你看看唱歌类的综艺里有几个跨界的艺人？

唱歌里的很多乱象也很难界定。

周杰伦前段时间放了新歌前奏，许多人“空耳鉴定抄袭”觉得和某某组合的歌曲很像，却不知道专业里关于抄袭有个严格的鉴定标准。

大多数人的理解还是嗓门大，唱的调高，唱功就越强，但其实很多细腻婉转的歌唱起来更难。

很多人对此嗤之以鼻，但其实假唱是个非常宽泛的定义。

这背后当然也有原因。

一是不管是春节大联欢还是直播，在那个年代都比较新颖，第一次做都是摸着石头过河；二是当时电视台的直播设备、技术手段远没有现在稳定。

所以节目形式上冒了险，内容上就得格外严谨，不能有丝毫差错。

按照导演组要求，歌手们提前录制好了音频，直播时就是上去声情并茂地对嘴型，但这并不影响它给人们带来了无尽的欢乐，李谷一的《乡恋》和郑绪岚的《牧羊曲》成为了一代经典。

之后的春晚基本也是沿用假唱的方法保证节目效果，对于电视机前的观众而言，歌手是否假唱自己也并不是太关心。

1994年，郎昆做导演期间曾尝试过真唱，但因为播出效果不佳后又改回了假唱，网上大家虽然颇有微词，但大多数人也是接受的，这并没有影响春晚歌曲的传播。

所以在一些极为重大的场合，假唱是允许存在的，观众也会给予理解。

一个是倒计时100天晚会上，各路歌星汇聚在太庙前，齐唱《北京欢迎你》。

这首歌聚齐了华语乐坛绝大部分实力唱将，可是在这样重要的场合，整个乐坛也只能用假唱的形式进行呈现。

表演时还出现了多个“张冠李戴”的现象，比如任贤齐的声音是蔡国庆在唱，韩磊的声音是庞龙在唱，何润东、金海心的声音是屠洪刚、纪敏佳在唱。

可是大家似乎并未苛责什么，简单一笑了之，还觉得奥运会让这些明星变得很“亲切”。

第二个就是开幕式上，9岁的林妙可在全世界的目光下用杨沛宜的声音假唱了那首《歌唱祖国》。

这种手法其实也是得到业内理解的，像奥运会这样盛大的晚会，这种假唱的使用是司空见惯的，即使使用声替，也是为了整体效果考虑。

但令人遗憾的是，很多明星在商业性的舞台上也纷纷效仿，假唱也成了这些人表演偷懒的捷径。

他的很多演唱会过程中就有假唱的情况，很多人拿MJ的舞蹈太难、太费体力、MJ对舞蹈动作准确度要求高来解释，认为MJ假唱是可以理解的。

但对于一名唱跳歌手而言，边唱边跳属于基本功，舞认真跳了，歌却假唱，这种并不是可取的行为。

同样的例子还有小甜甜布兰妮，她是摇滚时代最后一位巨星，她的演唱会从2003年之后只有少数慢歌是真唱，快歌大部分是假唱，到了2008年之后，绝大部分需要跳舞的歌都是假唱。

即使这一连串假唱并没有影响她的演唱会票房，歌迷也毫不介意，但这种行为仍然不值得效仿，“保证现场效果”并不是万能的解释。

在国内，这种明星假唱的例子也屡见不鲜，甚至闹过不少笑话。

梁咏琪边唱边走动着和台下观众打招呼，就在这时意外发生了，因为没注意到身旁的一名伴舞演员，她的高跟鞋踩到了对方，梁咏琪随即摔倒在地，舞伴们也立刻涌上前把她扶起来。

可梁咏琪人倒地了，话筒离开嘴边了，歌声却还在唱着，整个场面一度非常滑稽。

2016年一台演唱会上，那英出场后得到了全场歌迷的欢呼，那英也主动走到舞台边界，和台下最近的观众握手。

谁也没想到，互动还在继续，那英却突然说了四个字“戒指还我”，而且语气极为急迫。更让人意想不到的是，她索要戒指时，歌声仍然没停。

原来那英出场时手指上戴了一枚戒指，这还不是道具，真金闪耀，价值高达数百万。

但在和观众握手互动时，因为伸出来的手太多，戒指也被意外扒拉了下去，紧张的那英只得当即向台下的观众索要戒指，哪怕出现“自己2个声音”的尴尬场面。

事后那英谈到这事时，也很坦诚，她就是觉得戒指更重要：“我不尴尬，不能把我戒指拿走。”

今年《浪姐2》成团夜，那英再度被人质疑假唱，她演唱《回声》时声音已经有了，话筒却还在腿边，甚至一度背过身去像是在缓解尴尬。

可是唱到后来她唱错一句词儿，如果假唱的话应该不出现这种失误，那英是否假唱迅速上了热搜。

再比如2016年萨顶顶参加一台晚会录制，竟然出现了拿反话筒这样的低级失误，可话筒拿反了，歌声却丝毫没停。

事后网友在社媒上议论她，她若无其事地回复：“别骂了，下次演得更精细些。”

比萨顶顶更过分的还有一位叫王沛然的歌手，在一次演出中，竟反拿话筒唱完了近5分钟的整首歌。

比如王菲在春晚唱《因为爱情》时走音，汪峰演唱会上唱《光明》时破音，都成了大家日常消遣的良品，十次演唱一次失误就会成为大家的笑料来源，这对于歌手来说是巨大的压力。

反观假唱，除非你出现以上“意外”之举，才会引起关注，更多时候做做样子也没人拿你怎么样，不出大的疏漏，大部分观众也就不计较了。

观众对假唱的宽容和对真唱的苛刻，其实也助长了这种不良的风气。

假唱确实让人深恶痛绝，文旅部这套规范的推出可谓顺应人心，但事情并不是各方遵照执行这么简单。

就拿这份规范来说，在实际操作中也会遇到诸多难题。

别的不说，既然不准假唱，两个月后各大卫视的春晚能做到吗？

其次，假唱、垫唱、半开麦等有着很大的区别，实际甄别起来难度很大，歌手在筹备演唱会时提前录制音频以备突发情况，这是否被允许？

如果不允许，这对于演出效果可能会有潜在风险。如果允许，这是否是在为“假唱、假演奏提供条件”？

因为在一定情况下，假唱的优缺点犹如一对连体婴儿一般粘连在一起，你拿大斧直接去砍或许会两败俱伤，只有用手术刀并拥有庖丁解牛的功力才能做好这个手术，而这不是一天两天完成的。

具体而言，这份规范需要更加深入的操作细则，在方方面面提供明确的指导；而假唱之风首先应该被遏制的就是各家平台的春晚，它是行业的风向标，重要性、引领性不言而喻。

标杆有了，治理就更容易从繁入简，春晚是转折点，避开春晚，那只能是隔靴搔痒，而非刮骨疗毒。

是骡子是马，我们两个月后的春晚听听看喽！

总之，事实证明，“塑料演员”好治理，“假唱歌手”可就复杂了，如何治理“假唱歌手”，咱们需砥砺前行……