毫无疑问，在所有的乐器中，莫扎特对钢琴最为钟爱，他也为钢琴作了大量的乐曲。在这其中，二十七首钢琴协奏曲（Piano Concertos）的创作贯穿了他的一生，从他11岁创作的第一首钢琴协奏曲《F大调第一号钢琴协奏曲(K.37）》（1767年）到他辞世那年的最后一首《♭B大调第二十七号钢琴协奏曲(K.595）》（1791年)，钢琴记录了莫扎特在音乐上的成长轨迹：由早期的改编模仿到逐步探索，到最终形成独一无二的莫扎特风格。
今天，“影音新生活”籍着莫扎特逝世223周年（1791年12月5日）纪念与大家一起赏析莫扎特著名的二十七首钢琴协奏曲。
模仿期
《F大调第一号钢琴协奏曲》(Piano Concerto No.1 in F.K.37)
作品号K37，作于1767年，该曲根据劳帕赫(Raupach)、奥诺埃尔(Honauer)的奏鸣曲乐章改编而成。
《♭B大调第二号钢琴协奏曲》(Piano Concerto No.2 in B flat.K.39)
作品号K39，作于1767年，该曲是根据劳帕赫、朔贝特(Sclobert)的奏鸣曲乐章改编。
《D大调第三号钢琴协奏曲》(Piano Concerto No.3 in B flat.K.40)
作品号K40，作于1767年，该曲根据奥诺埃尔、埃卡特(Eckart)和C. P. E. 巴赫的奏鸣曲乐章改编。
《G大调第四号钢琴协奏曲》(Piano Concerto No.4 in G.K.41)
作品号K41，作于1767年，该曲根据奥诺埃尔、劳帕赫的奏鸣曲改编。
《D大调第五号钢琴协奏曲》(Piano Concerto No.5 in D.K.175)
作品号K175，作于1773年，莫扎特的第一首原创钢琴协奏曲。
在莫扎特的二十七首钢琴协奏曲中，他创作早期的协奏曲都只是把过去作曲家的钢琴奏鸣曲改编成独奏和乐队齐奏的作品，他的前四首钢琴协奏曲乐谱中已有了管乐器的相当重要的地位。直到1773年，莫扎特才创作出一首比较有独立意义的钢琴协奏曲《D大调第五号钢琴协奏曲》(K.175)。即便前四首是他改编的作品，但也暗示了莫扎特中后期成熟作品中大放异彩的先声。
欣赏：《D大调第五号钢琴协奏曲》片段
创作早期
《♭B大调第六号钢琴协奏曲》(Piano Concerto No.6 in B flat.K.288)
作品号K238，创作于1776年；
《F大调第七号钢琴协奏曲》(Piano Concerto No.7 in F.K.242)
作品号K242，创作于1776年；
《C大调第八号钢琴协奏曲》(Piano Concerto No.8 in C.K.246)
作品号K246，创作于1776年；
《♭E大调第九号钢琴协奏曲》(Piano Concerto No.9 in E flat.K.271)
作品号K271，创作于1777年，这是他早期协奏曲中最独特的一首。首先乐章开头没有常规长长的引子，乐队刚奏出一个半小节，钢琴就续出它的下句。接着，乐队又重叠钢琴句尾，重奏它的起始句，却再一次被钢琴打断……就这样争先恐后的和谐地演奏着，让人觉得惊险又奇妙。
而后的慢乐章却出现了小调乐章，与开头形成强烈反差，令人吃惊。因为这是莫扎特钢琴协奏曲中首次用小调写的乐章。两组小提琴交织成晦暗、悲凉的背景旋律，钢琴从中发展出一个优美之极的独奏长句，最后在宁静而略带伤感中结束。
欣赏：《♭E大调第九号钢琴协奏曲》片段
《♭E大调第十号钢琴协奏曲》(Piano Concerto No.10 in E flat.K.365)
作品号K365，作于1779年；
《F大调第十一号钢琴协奏曲》(Piano Concerto No.11 in F.K.413)
作品号K413，作于1782-1783年。从《F大调第十一号钢琴协奏曲》(K.413)起，一个向着他的成熟期的飞跃出现在其音符中了。因为此时的莫扎特，刚刚摆脱萨尔斯堡大主教的束缚，来到维也纳，决心作一个前人从未有过的、独立自主的音乐家。所以，《F大调第十一号钢琴协奏曲》起头那句著名的旋律，自信而又倔强，正是他那时心境的写照。
欣赏：《F大调第十一号钢琴协奏曲》片段
创作中期
《A大调第十二号钢琴协奏曲》(Piano Concerto No.12 in A.K.414)
作品号K414，作于1782年；
《C大调第十三号钢琴协奏曲》(Piano Concerto No.13 in C.K.415)
作品号K415，作于1782-1783年间；
《♭E大调第十四号钢琴协奏曲》(Piano Concerto No.14 in E flat.K.449)
作品号K449，作于1784年；
《♭B大调第十五号钢琴协奏曲》(Piano Concerto No.15 in B flat.K.450)
作品号K450，作于1784年；
《D大调第十六号钢琴协奏曲》(Piano Concerto No.16 in D.K.451)
作品号K451，作于1784年；
《C大调第十七号钢琴协奏曲》(Piano Concerto No.17 in C.K.453)
作品号K453，作于1784年；
《♭B大调第十八号钢琴协奏曲》(Piano Concerto No.18 in B flat.K.456)
作品号K456，作于1784年；
《F大调第十九号钢琴协奏曲》(Piano Concerto No.19 in F.K.459)
作品号K459，作于1784年；
1784年是莫扎特的创作丰收年。在这一年，莫扎特写了六部钢琴协奏曲。其中《♭E大调第十四号钢琴协奏曲》(K.449)的独特之处出人意外：一首大调作品的开头竟是如此阴郁、迷茫，在通常总是欢快爽朗的莫扎特音乐中相当少见。
欣赏：《♭E大调第十四号钢琴协奏曲》
而《♭B大调第十五号钢琴协奏曲》(K.450)开篇就由两支木管领头，雀跃般的顿挫颇具鼓动性，诱使钢琴以华丽的步态翩翩进入。慢乐章是一支犹豫而沉静的歌，以迭句构成的回旋曲末乐章以轻快的音型模仿军号的号角声。
欣赏：《♭B大调第十五号钢琴协奏曲》
《D大调第十六号钢琴协奏曲》(K.451)的开头也有一股跃跃欲试的强劲动力，吻合生命自身的冲动，同时也让人想起莫扎特曾经有过的、虽然短暂却真正是春风得意的那段岁月。
欣赏：《D大调第十六号钢琴协奏曲》
《C大调第十七号钢琴协奏曲》(K.453)是莫扎特为他所器重的一位学生：芭芭拉·普洛耶所写。乐曲美妙动听，充满发自莫扎特当时心境的愉快、美妙和优雅，或许还有几分体贴。自由而飘忽的慢乐章令人心荡神驰，末乐章的主题用了一个近乎民歌的简单、明朗的曲调，然后是一连串越来越快的变奏，灿烂而热闹。
欣赏：《C大调第十七号钢琴协奏曲》
《♭B大调第十八号钢琴协奏曲》(K.456)则体现了莫扎特这个时期意气风发的精神状态，三个乐章贯穿着兴奋、舒畅和鼓舞。
欣赏：《♭B大调第十八号钢琴协奏曲》
而从《F大调第十九号钢琴协奏曲》(K.459)开始，开启了莫扎特钢琴协奏曲的成熟期，很多受世人欢迎的作品都在创作。
欣赏：《F大调第十九号钢琴协奏曲》
成熟期
《d小调第二十号钢琴协奏曲》(Piano Concerto No.20 in d.K.466)
作品号K466，作于1785年；
《C大调第二十一号钢琴协奏曲》(Piano Concerto No.21 in C.K.467)
作品号K467，作于1785年；
《♭E大调第二十二号钢琴协奏曲》(Piano Concerto No.22 in E flat.K.482)
作品号K482，作于1785年；
《A大调第二十三号钢琴协奏曲》(Piano Concerto No.23 in A.K.488)
作品号K488，作于1786年；
《c小调第二十四号钢琴协奏曲》(Piano Concerto No.24 in c.K.491)
作品号K491，作于1786年；
在莫扎特的二十七首钢琴协奏曲中，只有两首是用完整的小调创作，即《d小调第二十号钢琴协奏曲》(K.466)及《c小调第二十四号钢琴协奏曲》(K.491)，两首都充满了忧郁和悲伤。尤其是后者，《c小调第二十四号钢琴协奏曲》(K.491)。一开头的乐队引子，听上去让人有一种痛苦的挣扎感，接着慢乐章的歌唱性旋律首先由钢琴弹出，在管乐器的衬托下有了梦境般的甜美，宛如一首忧郁的摇篮曲。
该曲最后的小快板可以说是莫扎特最伟大、最感人至深的一个乐章。悲伤是很明显的，但在强有力的快速度中展开，使悲伤不再显得柔弱、苍白。铿锵进行中的悲伤，有了坚强人格力量的支撑，更伟大，也更美丽。著名音乐家贝多芬也曾被这个乐章深深感动过。
欣赏：《c小调第二十四号钢琴协奏曲》
而《d小调第二十号钢琴协奏曲》(K.466)与同年创作的《C大调第二十一号钢琴协奏曲》(K.467)相比，前者激烈而狂暴，后者宁静而安适，代表着莫扎特丰富的精神世界的两个侧面，两者的精神气质、艺术境界完全对立。
尤其是《C大调第二十一号钢琴协奏曲》(K.467)的慢乐章，那段咏叹调一般的旋律非常抒情，既像是一首浪漫多情的小夜曲，又多少带着一点沉思和宁静，优美得令人陶醉。
欣赏：《C大调第二十一号钢琴协奏曲》
创作末期
《C大调第二十五号钢琴协奏曲》(Piano Concerto No.25 in C.K.503)
作品号K503，作于1786年；
《D大调第二十六号钢琴协奏曲》）（加冕）(Piano Concerto No.26 in D.K.537)
作品号K537，作于1788年；
《♭B大调第二十七号钢琴协奏曲》(Piano Concerto No.27 in B flat.K.595)
作品号K595，作于1791年；
《♭B大调第二十七号钢琴协奏曲》是莫扎特的最后一首钢琴协奏曲，在该曲中，我们可以感觉到旋律间有一种与世辞别的哀伤。然而，在这种与优美、深远的钢琴协奏曲的告别之中，人们没有发现这位病魔缠身的大师的想象力有丝毫的匮乏，相反，它显得更加豁达和超然，因此，这首作品也成为了莫扎特钢琴协奏曲系列的颠峰。
欣赏：《♭B大调第二十七号钢琴协奏曲》
结语：莫扎特的钢琴协奏曲是其器乐协奏曲的精华，也是十八世纪即兴音乐表演艺术的精华所在。像他的其他体裁的作品一样，莫扎特的钢琴协奏曲虽无激烈紧张的矛盾冲突，但却充满了戏剧性的对比。而在旋律中，他又能使钢琴与其他的乐器和谐平衡地达到完美的境界。而这，大概也正好成为莫扎特短暂而丰富的一生的缩影吧。