最近的上海演出市场，德语音乐剧《莫扎特》应该算是一个热点。这部首演于1999年的音乐剧讲述的是一个天才少年的爱与痛，才华与悲剧，至今已经在7个国家上演，超过190万人次观看，并被翻译成7国语言。

应该说，《莫扎特》是当得起这一荣耀的。

整台音乐剧有53首曲子，其中最具代表性的应该是那首《阴影如影随形》（也有翻译成《如何摆脱你的影子》，其实我更喜欢最后一种翻译。）

作为一个社会人，我们从呱呱坠地地那一刻，便陷入复杂而巨大的社会关系网中。个人是渺小的，但个人背后的历史、家族、未来……一切一切，力量却是庞大的。个体的人，需要的不仅仅是为自己负责，更要为这种关系的总量负责。当一个人被给予的希望越大，这种责任也就越大。

当一个天才是荣耀的，但也是悲剧的。

当稚嫩的莫扎特在音乐会上享受众人“神童”的赞誉时，或许就注定了他要用整个一生为这个两个字买单。当一个人的成长道路承载了太多人的期待、赞美，就注定了他已经不可能像普通人一样拥有简单却幸福的一生。

莫扎特的一生似乎都限于这两难之中。一方面，他持才傲物，不愿接受“宫廷乐师”这一卑微的身份，试图摆脱世俗的羁绊；另一方面，又不能免俗地渴望名利，他辗转于萨尔茨堡、巴黎、维也纳，希望被人们崇拜、敬仰，希望享受繁花似锦的世俗生活。：“莫扎特一方面有着享受生活的人性需求，另一方面又不想负自己的才华，这两者的冲突显然是有依据的。”

《莫扎特》里还有一首非常好听的乐曲——《星星上的黄金》。

一直觉得，如果莫扎特是孙猴子的话，那么男爵夫人就如同观音姐姐。在莫扎特的成长道路上，她的重要性似乎超过了莫扎特的父母。只有她懂得天才少年内心的梦想与恐惧，也只有她能用温柔的歌声，美好的童话让焦躁、绝望的少年平静下来。她告诉莫扎特：

音乐剧《莫扎特》最大的与众不同之处还在于设置了“小阿玛德”的形象，他是莫扎特才华的象征。剧中，他总是抱着一个“月光宝盒”不停地写写写……或许，他更是莫扎特内心的象征——一个拒绝长大的莫扎特。因为长大便意味着与这个世界有更多的接触，要学会屈服、学会妥协。而天才，多半是学不会这些的。

在中国的故事中，孙猴子最终还是学会了妥协，走上了取经之路，并修成了“所谓的”正果。而在莫扎特的故事中，他既无法适应这个社会，也无法让世界来适应自己，所以最后的选择只能是——让“小阿玛德”把笔尖插入自己的心脏。

这一举动似乎寓意着：

莫扎特最终是被自己的才华杀死的！

这不只是莫扎特的悲剧，也是古往今来许多天才的悲剧。